重新合成战争:一个分析的reimagination Russian-Ukraine TikTok宣战

介绍

2022年2月24日,乌克兰俄罗斯入侵标志着危机的出现另一个字符串的减弱Covid-19大流行。而危机可以说是西方民主社会的规范(埃尔詹和盖格农,2014;Przeworski 2016,2019年;厅,2018)、危机谈判的解释或如何有意义的社交媒体网络已经成为流行。这并不是说,传统媒体演员或政府在这个参与范式(没有影响Dyczok钟,2022),但危机重网上通过特定的平台和用户的视角。网络环境崩溃(Marwick和博伊德,2011;戴维斯和Jurgenson, 2014年)和自发的网络化和情感公众出现(Papacharissi法蒂玛奥利维拉,2012;布鲁斯伯吉斯,2015;Papacharissi 2015)。

一个相对较新的社交媒体平台,已成为日常媒体在年轻人中流行的曲目是TikTok (斯达森,2020;纽曼et al ., 2022;TikTok统计,2022)。在目前的研究中,我们探索的reimagination Russian-Ukraine战争在这个平台上。我们雇了一个以用户为中心的方法通过收集视频的帮助下学生TikTok用户在德国,匈牙利,西班牙和使用定性分析编码框架。在下一节中,我们提供的简要概述平台的特性之前,我们将在更广泛的文学在战争和(社会)媒体。然后我们解释我们过去和现在的研究方法并讨论我们的发现。

文献综述

TikTok的特性

TikTok为你的页面(碎“五年规划),一个算法策划启动页面与无穷无尽的视频为用户确定有趣的基于一组不透明的变量,其用户是非常重要的(班达里毕摩,2022,p . 5)。班达里和毕摩(2022)适当地注意,前台的位置算法的平台带走了一些经典的“社会”方面的社交媒体平台。TikTok用户不必遵循相互参与内容,平台本身的算法构成。视图计数和收视率由经典的社交媒体指标达到的追随,但由于病毒营销或内容的能力容易涂开,引发持续的兴趣(詹金斯et al ., 2013;Guinaudeau et al ., 2022)。关注身临其境和长时间的相互作用会导致问题的使用(孟泰格Hegelich, 2020;孟泰格et al ., 2021)。研究使用和满足感TikTok使用娱乐、情感需求、逃避现实和自我表达成为最相关的司机TikTok使用(巴克内尔Bossen Kottasz, 2020;奥马尔和泉,2020;邵和李,2020年)。然而,研究表明,该平台还用于政治沟通(麦地那塞拉诺et al ., 2020)和仇恨言论(Weimann马斯里,2021)。

而用户似乎主要是享受的内容提供给他们的算法(班达里毕摩,2022),这也使得该平台容易审查和其他类型的content-regulative干预。评论中使用特定的词汇可以触发模棱两可的关键字列表,TikTok可能导致阻塞。德国最近的调查报告(https://www.tagesschau.de/investigativ/ndr/tik -托托begriffe - 101. - html)证实,上述关键词包括“色情”或“裂纹”,但也“同性恋”,“同性恋群体”、“性工作”,甚至“气”或“奴隶制”,和一些相关短语Russia-Ukraine战争,如“国际法”或“专项行动”。当然,相对严格的审查实践和不均匀分布不同的可见性问题和社区利润不是TikTok独有。其他主流视频和图片共享应用程序),如Instagram,使用类似的技术(菲茨西蒙斯,2021;Jaramillo-Dent et al ., 2022)。

此外,社会媒体平台总是培养不同形式的数字的错误记忆但抑制其他Szulc 2018)和用户形成复杂的算法思想互动,即。的形式,“算法八卦”(机械舞,2017;主教,2019年)。因此,任何平台的逻辑是,首先,经济,建立有关的收入利益平台公司及其利益相关者,建造在一个深入资本主义逻辑(Gillespie, 2013,2014年;赫恩,2017)。用户身份运行在平台功能,测试和推动边界(范Dijck Poell, 2013;赫恩,2017)。随着时间的推移,用户”实践平台的功能可见性形状内平台条件反射。TikTok前任的音乐剧。ly,例如,用户开发复杂的表述行为的手势集他们的声音了后座对嘴回放(Rettberg 2017)。创造性的错误记忆和经济动机达到monetarization和连接合并成一个“像经济”(Gerlitz Helmond, 2013),一个“混合文化”(Lacasa 2020模仿)或“公众”(瑞丽,瑞丽,2022),出版并不标志着结束的内容但evernew的开始重新解释的内容由参与培养范式的抗性和要求(Neuberger et al ., 2019)。

由于TikTok FYP-centered内容管理,视频在很大程度上脱离造物主概要文件的上下文。班达里和毕摩(2022)将平台的这种特性称为“内容没有上下文”(p。7)。然而,而不是creator-centered管理突出Instagram或YouTube, TikTok内容由主题和情景化,最重要的是,模仿实践和社会语境的病毒趋势平台的突出特征。这个重新recontextualization和个性化的视频片段和故事和证明的概念,比如特定的声音和相机行动组合,为我们可以称之为说话更多recontextualized内容。

本文旨在为越来越多的文学探索TikTok的特质。特别是,我们提供了一个深入定性分析的特定于平台的表示当前Russian-Ukraine战争。在下面,我们将讨论有关战争和冲突的文献报道和表示。我们现在TikTok及时技术进步在战争报道的结果和在当代参与式混合媒体系统的范例。然后,我们提供的详细描述采样和分析方法,我们在研究中使用之前我们的分析和讨论我们的研究结果和结论。

战争表示,社交媒体

Russia-Ukraine战争并不是第一个被广泛覆盖在社交媒体。2011年叙利亚起义被民众广泛共享和评论在现场(Al-Ghazzi 2014)。2003年的伊拉克战争被认为是第一次世界大战,是伴随着一个在线争取主权的解释。传统新闻媒体被认为是有偏见的,和战争博客吸引了可观的利息(雷竞技公司Cammaerts, Carpentier, 2009)。这是一个转折点,因为在此之前,如在海湾战争和越南战争期间,记者不得不谈判复杂的依赖关系与军方领导在地上能够报告战争现场。这些依赖关系等技术发展越来越放松的小相机和存储介质,但最重要的是,通过网络的传播,他的声望在冲突情境中被首次在1999年科索沃战争期间(例如,马西森,艾伦,2009,28页)。

智能手机和社交媒体平台的发展进一步降低要求的专业知识和技能的障碍的文档和报告冲突,很快多通道,连接工作(布鲁斯和Hanusch, 2017)。这种技术进步标志着“成为见证时代”(Givoni 2011,p . 165)。智能手机相机允许公民记录任何事件,通常从一个危险的环境中,并被广泛传播他们的录音才能获得广泛的公众,有时,理解事件和重新调整其上下文(Anden-Papadopoulos 2014;Schankweiler et al ., 2018)。在当今的数字化网络化的世界,见证并提供证词武装冲突等事件已不再是只与编辑决策和编辑部的资源。学术工作在战争和冲突在社交媒体上仍主要集中在新闻媒体和机构及其使用的平台(墙,2010;科沃特et al ., 2016;帕里,2018;Crilley Chatterje-Doody, 2020;Dhanesh拉赫曼,2021;McCrow-Young和莫滕森,2021;Hedling et al ., 2022),(对用户生成内容的分析变得越来越盛行Anden-Papadopoulos 2009,2014年;Al-Ghazzi 2014;Makhortykh Sydorova, 2017)。

数字通信研究的一个不足之处是,它主要侧重于Twitter,这通常是由于数据的可用性和访问限制问题形成计算的学科(浆果,2011;伯吉斯和布鲁斯,2015;Freelon 2018;雷泽et al ., 2020)。然而,公共组织参与冲突,比如警察,也主要是在危机沟通中使用Twitter和Facebook (Jungblut et al ., 2022)。一般倾向于推特激进主义和战争也普遍的研究(搜索引擎优化,2014;布鲁斯和Hanusch, 2017;庄园和Crilley, 2018;Ozkula et al ., 2022),但研究,例如,Instagram、YouTube和主题论坛还存在(Anden-Papadopoulos 2014;Dinnen 2016;Crilley Chatterje-Doody, 2020;2021年拉)。然而,TikTok研究仍然是稀缺(麦地那塞拉诺et al ., 2020;萨勃拉曼尼亚,2021;Guinaudeau et al ., 2022;Kaye et al ., 2022)。

虚的战争

美国军事人员的研究自己在Facebook上显示“摩托照片”的流行,在军事装备构成,个人照片(Silvestri 2014)。虽然这些照片也可以用来提高士气,他们往往有针对性的向外,yet-undeployed同志(p。115;另请参阅Anden-Papadopoulos 2009)。审美的炮兵硬件单独存在,但不如人员常见的非正式地与他们的枪支或“随意与他们在某种程度上”(p . 115)。值得注意的是,人员构成等照片显示没有情感的面孔和位置集中他们的军事装备,这表明“武器,而不是人,是中央foc[我]”(p . 115)。这个美化简直是不可想象的焦点也是常见的雇主品牌建设活动的武装部队和用于军工行业的最佳利益。在她的论文在武器生产商的YouTube上的内容,杰克逊(2019)指出,武器生产商构造一个话语军事化的国家安全,促进某些规范公民理念,旨在禁止公民质疑军事化的国家安全(p。271)。

最近的研究表明增加关注人道主义和个性化的视角在新闻报道战争(Hellmueller, 2019张)。这情感意图的重要作用人视听内容(Papacharissi法蒂玛奥利维拉,2012;Pantti 2013;布鲁斯和Hanusch, 2017;Papailias 2019)。显示情感和团结是重要的视听新闻价值观在危机情况下。Chouliaraki (2008)指出,“通过他们的文字和图像系统的选择,媒体不仅使观众的眼镜遥远的痛苦,而且这样做,同时让他们具体性格感觉,思考,行动对每个实例的痛苦”(p。372年,在原始斜体)。Chouliaraki (2008)概述了不幸的层次结构从冒险到狂喜的新闻报道,并声称前提供“最大距离患者和没有向不幸的行动选项(一)手表”,而后者允许“反身认同”与苦难主题(p。378)。然而,重要的是要注意,特定的当地环境的冲突和见证这些必须考虑完全领会”背后的意图使用数字媒体”(Al-Ghazzi 2014,p . 449)。

布鲁斯和Hanusch (2017)同样认为,上述高度投入的形式报道”的概念延伸连接见证超出了纯粹的事实的循环片段”,可以达到高潮”,情感反应本身就有新闻价值”(25页)。在社交媒体上,迷因是一个受欢迎的情感响应格式。Silvestri (2018)认为,再混合模因的修辞功能是一个重要的工具,可以唤起记忆和情绪(p。4001)。TikTok内容增加一个新的维度通过网络覆盖性的模仿和迷因环境的形式的重新解释趋势使特定形式的故事比其他人更突出在一个给定的时间点。我们因此认为TikTok战争的重要进展在数字化用户覆盖率TikTok-mediated冲突和争辩说,在我们的分析,我们必须特别强调一个特定平台的功能可见性:其培养创造性的错误记忆。

方法

由于其相对新颖,TikTok仍然是一群缺乏研究的平台。其具体功能也创建特定的挑战,我们必须适应在研究过程中。遇到挑战,我们从一开始的研究过程是平台的强烈前景算法内容管理制度。数据收集赞扬之前,我们熟悉的应用程序接口,下载和搜索内容相关的战争使用标签和观察资料熟悉研究的对象。在这最初的数字平台预排,我们注意到战争收到了相当多的关注,但在早期热阶段,从我们的碎“五年规划主题消失了。而另一些报道类似的观察(Nrk (2022),背后的政治运作只能推测。不管平台公司的意图,这提出了一个问题在我们努力样本TikTok内容。研究社会的无助面对不对称数据平台公司提供的是一个知道问题(Freelon 2018;Tromble 2021)。因为TikTok没有官方API目前,研究者必须依靠社区提供宗教等非官方软件包Freelon (2023)“Pytok”大规模的数据收集。然而,这些都是容易变化的平台(见如https://github.com/dfreelon/pyktok/issues?q=is%3Aissue + % 3尖)。

我们决定雇佣一个用户为中心的方法定性方法更有弹性的变化对平台侧(Schellewald 2021)。我们的解决方案是完全集中在一个方法基于用户认为是相关的。这是常见的做法,很难确定样本数量在社交媒体内容(例如,Poell Borra, 2011,p . 700)。我们的方法告诉了务实的决策,平台的审查制度的影响,有关平台的不明确的指标和他们的意义和我们需要丰富的数据适合深入分析。以用户为中心的策略,我们选择让我们保持尽可能多的有效生态关系的用户与平台尽可能不依赖长交货期或大型数据捐款。它不仅仅是关于用户可能与丰富的平台,但他们认为内相关样本的局限性。

参与者通过便利抽样,被招募在本科通信和媒体的课程。一项匿名调查,我们要求学生使用TikTok“开放的应用程序并选择两个视频处理战争的乌克兰在最广泛的意义上”,并提供链接到这些视频在公开回应面具。伦理批准没有所需的研究涉及人类参与者按照地方立法和制度的要求。参与者提供了书面知情同意参与这项研究。

在线调查从5月23日至6月12日,2022年的调查工具SoSci调查(lein 2019)。33个学生(26女四男,三个情况说明;平均年龄21.5)从德国、匈牙利和西班牙参与调查,为我们提供了总计72个视频。我们可以获取68个视频,检查重复之后,我们只剩下62独特的视频(附录2)。视频的平均长度是53。访问视频可以提供通过OSF存储库¹在请求。

合作过程

因为我们是一个归纳的研究方法,可以称之为“扎根理论lite”(布劳恩和克拉克,2006年,p . 81),重要的是我们有频繁的讨论研究,这也是推荐的过程诱导自反性的定性研究(Mauthner下去,2003)。之后我们决定使用最后的研究方法上面介绍的那样,我们起草了一份先分析框架,收集来自学生的数据。然后我们见面一起经历所有的反应和视频和5视频编码进行了测试。这个测试编码,我们一起重新构建了分析框架。最终版本的分析框架从我们的讨论中可以找到附录1。最后,我们把样品和见面在编码阶段通过笔记和内容在一起几次最后的分析。

分析框架

我们的分析框架是面向定性视频分析和强调TikTok的功能。一个明显的视频分析的焦点是在屏幕上的动作。然而,任何全面的视频分析还必须包括一个分析相机行动:行为由摄像机,如缩放、框架、什么是什么是看不见的,和后期制作的行为,如音乐和声音效果和过滤应用程序和编辑。这些维度的重要性被不同的视频分析方法(莫里茨,2014;莫里茨Corsten, 2018)。Reichertz (2014)恰当地指出以下几点:

…相机创建自己的世界观与某些迹象(背景、缩放、框架、等等),一个特定的行动,它认为值得展示。它表现在一个特定的方式。它是因为它希望从观众的东西。它总是地方本身与观众和观众说,即使它不使用单词。(p。63;自己的翻译)

TikTok,上述行为与观众接触,因此也的意向性内容,成为各种形式的重新合成上下文和突出的应用过滤器和声音。

我们的分析集中于两个主要维度:创造者和内容。视频分析通常适用于一种partiture或序列协议,有时甚至在个体水平的帧。在目前的研究中,我们使用分析的视频作为一个单元,因为TikTok视频往往是短了。我们在内容和用户编码三个个子维度的维度。我们追踪著的视频,与特定的关注上传用户的简介:性别、用户交互内容、用户和内容指标和随着时间的推移改变配置文件。的叙事结构维度关注行动在镜头面前:,并描述了什么内容。我们也解决内容的意向,我们编码。最后,生产维度集中在相机行动(角、削减和声音)和特定于平台的做法重新合成的声音和画面(趋势)。

重要的是要注意,上述编码框架,像任何partiture视听内容,实施只有一个方向函数,因为它是分不开的视频,已经是一个解释的步骤(Reichertz 2014,p . 68)。因此,我们提供了许多例子在我们的分析一章和供应所有视频创造者的列表处理包含在我们的样例(附录2)。我们可以提供视频MP4文件要求。

发现

这部分的文章遵循的结构分析框架。首先,我们讨论内容创造者的角色,分为两大类:专业化和业余爱好者。在两个类别,我们将讨论最显著结果的参与和错误记忆。其次,我们讨论了两种方法的内容转达了:通过可视化编辑和声音剪辑。在这个层次的分析,recontextualization和特定的使用媒体的混音。

内容创造者

专业化内容创造者

专业化内容创建者包括官员,验证账户的新闻媒体或新闻和社会媒体的专业人员,如有影响力的人或公共关系人员。这些经验丰富的内容创作者有一致的视觉实践和大型视频体验。其生产的努力似乎很高,与个人参与的创建和编辑画面。有趣的是,经验丰富的社交媒体内容创作者往往模仿政治或电视新闻风格。他们的位置关系和交互的相机模拟传统新闻的主机通过使用黄金比例,往往在参与前,使用地图和叠加内容视觉教具。但是,与传统的新闻演员在我们的样例,如巴伐利亚公共广播或西班牙新闻频道内容创作者不主张坚持任何新闻实践。这其中特别关注为社交媒体创造内容模拟新闻风格但不坚持新闻价值。他们没有任何新闻结构的组织或嵌入程度;相反,他们生产内容以自己指认的方式和框架内的错误记忆。

职业记者和社交媒体影响力作为主机的内容出现,类似于电视的政治程序。然而,他们是不同的从传统的电视主持人,他们在非正式的服装,经常使用迷因内容叠加和非正式的,易于理解的语言。这二元性是特别有趣的有影响力的人倾向于模仿传统的新闻主播,而新闻主播效仿影响力(这似乎是一个潜在的未来mediatization研究课题)。后者的一个例子就是从巴伐利亚公共广播# Infofluencer视频1002。它提供信息和引起情绪反应的原因,学生选择10,声称它是“战争会如何”和添加,“一方面,这给了希望的终结,但它也显示了发生了什么”的残酷的现实。

有趣的是,TikTok创建者发起很少甚至没有订婚。他们不行动呼吁或连接的用户评论他们的视频。这可能是解释的具体确定相应的平台,作为TikTok不奖励建设大型追随或社区其他平台一样。也没有违反强劲的错误记忆的一致性与Russia-Ukraine战争。这并不意味着视频的内容保持不变。例如,用户@valerisssh,一个年轻的乌克兰拥有大量观众的影响,现在几乎只谈到她对俄罗斯的看法,她的避难所或回家。然而,战争相关内容的集成到用户的配置文件不会改变他们的错误记忆;相反,假设一致的风格,内容是熟悉的观众,围绕影响者。举个例子,在1401年的视频,造物主股票“普京杀了[她]18岁的哥哥”照片蒙太奇。13号视频开始影响者的镜子有问题(第一个7 s),与前面提到的文本,然后展示了自己和哥哥的观众三张图片作为普通青少年战前(精心编辑适合音乐)。 Although the video was produced to honor the influencer's lost brother, the frame remains focused on the influencer's persona.

换句话说,pcc忠于他们已经建立的在线身份,独特的视觉外观和内容编辑风格后,和帧中央直言不讳的指出他们的内容。他们仍可辨认的相同的影响力,不管实际的话题的内容是什么。战前创造者的人关注自己的身体继续这样做,和那些主要信息内容仍然在战前做。那些战前共享信息的私人生活问题继续这样做即使这意味着显示他们的绝望和悲伤。这些创造者沟通一个强大的和令人信服的机构似乎在控制和展示他们的韧性在逆境中。

业余爱好者

pcc相反,业余创作者往往没有可识别的,在我们的样例这种账户背后的人通常是不可见的。往往TikTok编辑视频的镜头从电视或其他社交媒体用户和平台,似乎已经迅速在“低成本”和“少量付出”产品。因此,这些创造者网上没有一个特定的错误记忆,不要试图真实地描绘一个人。相反,他们使用TikTok创建接触特定的编辑风格和小众话题。最突出的主题出现在这些视频是武器和军事镜头,和军事热情的创造者展示一个模糊的流派,美化简直是不可想象的军事装备。他们实现这一目标通过使用音乐和快速削减和角度强调物理特征显示力量和优势,比如拍摄柜桶从下面或导弹枚炮弹发射。这些类型的视频创建一个统一的阻力和凝聚力对一个共同的敌人,而产生的情绪反应。学生13字幕的视频片段,格鲁吉亚和乌克兰的军事和抗议,“这两个国家有相同的敌人”。视频蒙太奇涉嫌阵亡的乌克兰士兵被学生8与标题“非常情绪化,漂亮的姿态展示英雄争夺乌克兰…非常个人”。

不出所料,业余内容创建者不要试图与观众直接接触。相反,他们使用的特定TikTok方言也被认为是病毒营销的关键,以创建平台参与和出现在观众的碎“五年规划。

媒体recontextualization

可视化编辑

在他们的视频,创作者始终采用recontextualization和再混合实践。压倒性的,专业化和业余内容创作者采取现有的镜头一起创造他们TikTok内容通过编辑或反应电视或其他社交媒体内容。使用这样的镜头,他们推出混合上下文Russia-Ukraine战争入侵到公民日常生活领域。这也是认可的学生给我们视频。例如,学生共享,他们“从来没有见过”简单“火车在防御”(视频602)或传达他们的悲伤见证”的条件人们和儿童生活与决策无关的“2202(视频)。在后面的视频中,一个年轻的女孩唱支歌从迪斯尼生产“冻结”唱的公主埃尔莎,一个普通的小女孩,看守拍摄。然而,现场发生在一个掩体或住所,恰当地描绘了普通公民生活的位移。

视频601是一个活跃的另一个有趣的案例和反复出现的专业化概要文件在我们的样例:@valerisssh,后者显示了三种不同的上下文。首先,创造者是一个年轻的影响个人受战争影响,使得乌克兰;视频中,她邀请观众见证战争从她的角度来看。其次,特定的视频是反应一个第三人称的镜头年迈的乌克兰妇女仍然在战争的当地情况,并采访了发生了什么在攻击他们的生计。第三,镜头拍摄从一个士兵的角度来看是不知名的视频和邀请观众通过他的眼睛来观看视频。遥远的患者中从而贴近观众recontextualization序列。欣喜若狂的影响力创造了必要的接近观众的响应。适当的情绪反应介导的影响者,同时也是控制人欣喜若狂的反应引起的。这被认为是“人”的声音,“印象深刻”,学生6。类似的视频(1001),德国民谣歌手电影她情绪反应视频显示一个士兵和他年幼的儿子情绪说再见之前前的部署。 The creator uses the emotionality conveyed by the video as an input to create her own embodied representation of it, with the intention of eliciting a similar response from the viewer to both her and the video. She even explains the action seen in the video in writing to justify this response and underscores it with the addition of a German pop-folk song with a fitting motif.

声音剪辑

特定于平台的背景音乐和声音是至关重要的部分重新合成实践。在大多数情况下,复杂的背景音乐,至少符合视觉内容mood-wise使用。然而,许多视频显示相当高度的音频编辑。在这种情况下,音乐不是只用来强调情绪,但它的节奏、速度、歌词和主题都经过精心挑选和安排完美匹配的视觉内容。这方面的一个例子视频由专业室内装饰公司1802年在乌克兰,显示其办公空间之前和之后破坏Russia-Ukraine战争期间。在TikTok,订婚与流行音乐的一个至关重要的部分的可见性。用户可以找到热门的声音和重新构建内容没有特定的技术和硬件或软件的知识,只使用他们的智能手机。这大大降低了障碍引人注目的叙事结构。

正如前面提到的,业余创作者也依赖于声音编辑和努力选择和编辑一起视觉内容和声音。3202年视频的情况下,国家领导人不仅是无缝的电视画面编辑使用一致的视觉辅助,如色彩校正和转换;也是感情的和强大的一块特定的病毒通过使用视觉内容的音乐是完美匹配。换句话说,TikTok用户可以迅速跳上热门的声音,从而导致我们所说的形成情感音频网络的声音中使用类似的上下文。

讨论

遥远的痛苦和军事的热情

痛苦的主题是表达在TikTok视频样本通过使用视觉效果饱受战争蹂躏的国家,经常使用的视频。其中最突出的视觉效果是炮击建筑或城市和车辆的图像。战争和它的后果是通过图片和视频材料对象是可见的,但平民和士兵的痛苦和人类伤亡很少描绘。尽管如此,一个学生(学生20)写道,他们的视频选择,不证明人类affectedness,“显示了正常后果”,和另一个学生(学生22)指出他们的移情反应的描述饱受战争蹂躏的国家。TikTok 2201或2901等视频编辑与情感音乐蒙太奇照片,显示前后在乌克兰城市和建筑物的照片。战争的后果也显示为纯物质;的情况下,人们也表明,他们是士兵,通常在全套战术装备,因此剩余的制服和客观。然而,重要的是有人性化的时刻,当士兵们描述做一些与战斗无关,比如开玩笑而在高速公路上或跳舞。这些实例允许观众欣喜若狂的反应的军事人员。然而,扯掉衣服或血腥的尸体没有显示,似乎表明什么是饱受战争蹂躏的国家,不是人民。 This is interesting because shocking pictures are usually important for the depiction of conflict and catastrophe. A reason for this could be the creation of a unifying sense of the war-torn nation and its resilient people. It can also be both an intended and unintended consequence of algorithmic curation and censorship by the platform. The creators counter such censorship by using hashtags such as “fake body” or “airsoft”. In this way, creators disguise real war action as fictional, hence circumventing the platform's censorship regime, which flags and removes potentially violent content.

上述描述的材料Russia-Ukraine战争而不是人类的伤亡后果TikTok宣战的变换图像,显示,战争并不危及生命的,但只会影响人们的生计和物质环境。因此,对乌克兰人民战争的实际意义仍不透明。一种TikTok内容是这个很好军事麻醉视频。这里,我们经常看到在行动:机械和武器射击导弹或炮弹从某处,展示一种影响兴奋“吹”,2401年的视频,被描述为“奇怪的”学生24。在一个视频(2002),两名士兵在一个战壕显示与火炮和迫击炮射击和射击回到他们的对手。然而,加上迷人的音乐,没有紧急的危险感突出,就兴奋的行动了。这是进一步强调,士兵们甚至调整相机在一个特定的关闭。似乎没有人在任何立即的死亡危险。

情感线索和距离缩小

虽然观众主要是与致命的战争的现实的距离,内容创作者经常练习的一种情绪反应标记从观众那里得到一个适当的情绪反应。他们实现这一目标将前面的内容,在序列或框架,向观众展示他们的情绪状态,或许有意创建情绪传染效果(例如,科普兰,2006)。这些类型的视频可以认为属于流行风格的反应(例如,视频麦克丹尼尔,2021)。TikTok培养反应视频风格通过“诗行”功能和整体降低障碍内容编辑。从这个意义上说,智能手机,更具体地说TikTok等社交媒体应用程序,允许用户不仅武装冲突和分享相关的经验(或允许其他用户亲眼见证这证词)但也分享他们的表现回应的痛苦。我们发现最终崩溃的上下文的一致推进相当于TikTok recontextualization体现的经历,“eyewitnessing体现性能”(Anden-Papadopoulos 2014,p . 760)介导通过智能手机相机行动的简单性和给养而重新合成图像、声音和运动。在这个例子中,创作者函数作为介质,弥合他们之间的情感距离观众和战争和允许狂喜的报道(Chouliaraki 2008)在平台功能和审查制度。换句话说,缺乏图形或剧烈的图像和明确的故事是由情感补偿响应标记。

重新合成和情感音频网络

重新合成的实践(Lacasa 2020)形状的reimagination Russia-Ukraine战争在两个水平。首先,创作者使用可视化编辑实践采用电视和其他社交媒体有关战争的镜头,他们recontextualize个人资料。这种做法,遵循和促进环境的崩溃(Marwick和博伊德,2011)平台。用户想象他们的观众和采纳和适应其他内容创造者适合他们的个人品牌。一方面这个recontextualization促进和制约平台功能。看起来简单但重要的是要认识到缝合或重新合成作为一个平台特性已成为行业标准(见YouTube短裤或Instagram混音)。这是一个短视频内容制作和用户定义特征履行重新合成实践在这个给养。换句话说:重新合成已经写入了社交媒体逻辑(范Dijck Poell, 2013)。

另一方面,用户执行这些reimagination实践概要的商品化的边界内的错误记忆。作为Szulc (2018)指出,用户的概要文件定义的在很大程度上丰富了通过不断更新。用户的核心自我,这个概要文件创建在报名(姓名、性别等),撤退datafication背后的逻辑的平台(范Dijck Poell, 2013);在TikTok强烈关注算法为你策划页面。这个概要文件的核心自我TikTok最小化,自我几乎只在执行内容。内容的重新合成从而嵌入它不是在一个静态环境概要文件,但在持续的表现自我。

其次,声音重新合成了趋势的platform-defining特征声音被广泛使用。瑞丽和瑞丽(2022)写“TikTok网络形式通过模仿和复制的过程,没有人际关系,情绪的表达,或生活经验”(1873)。虽然我们同意认为人与人之间的连接,如通过追随或社区建设实践,相关的平台上不如别人,我们发现,正是表达情绪的体现,通过声音和声音剪辑的使用实践,创造了我们所说的情感音频网络。因此,听起来不仅用来匹配一个创造者的视觉内容通过节奏和主题,还别人。这两个函数:从观众那里得到适当的情感反应和连接到其他热门作品的内容相同的主题和类似的上下文。虽然第一个函数从而为观众作为取向在创建者的错误记忆,第二个函数将创作者的自我在平台。Papacharissi (2011)恰当地写道,“网络化和重组社交性”的社交网络”的地方形成特定的自我意识,或为了应对身份性能构造的那个地方”(p . 317)。从这个意义上说,热门的声音可以被视为一个路标援助的地方。作为Ramati和Abeliovich (2022)指出,声音可以因此,作为原始声音,成为并保持网络即使不可分割的一部分的声音本身早已不见了。

限制

我们的研究中,像任何其他研究,有一定的局限性。样本选择被限制在两个关键方面。首先,一个小数量的用户转发的内容分析。因此我们不能做出任何声称普遍性并找到相同的视频应用程序在一个复制的研究似乎是不可行的。然而,我们的研究是一个探险的感应,这未必是一个问题。尽管如此,提供潜在的更大的调查不仅提供更多的了解更多的内容,也许还具体措施的用户体验。其次,我们走近Russia-Ukraine战争的主题从透镜的学生,其中大多数是没有直接受到战争的影响。是丰富直接从乌克兰青年样本视频,使跨国比较。另外,我们的样品是普遍支持乌克兰。引入动态组件,比如画次级样本的内容从不同时期的战争,也可以提高对时间敏感的有效性的研究持续不断的冲突。 A longitudinal perspective could offer both a broader data basis and a solution to the very practical problem of data availability. We frequently experienced content availability issues during our research, which is also why we offer readers access to a video repository of saved TikTok content and suggest that future researchers strategically save content on an ongoing basis. In addition, we did not address disinformation issues. We did not attempt to analyze the veracity of our content sample, but future research could address the potential for political propaganda and misinformation/disinformation on TikTok regarding the Russia–Ukraine War.

结论

在本文中,我们提出我们的发现从我们深入定性分析TikTok视频关于Russia-Ukraine战争。我们收集TikTok视频从年轻用户在德国,匈牙利,西班牙与从这些领悟到战争的形象是如何被建造的平台。分析了视频在两个层面:内容创造者和生产水平。因此,我们的分析框架允许我们超出了特定情况下把重点放在这里,扩展我们向您更广泛的特定于平台的recontextualization的分析和研究。

独特的内容创建者可以分为两类:专业化的创造者和业余创作者。专业化的创造者,他们可以是专业记者或社交媒体影响力,采用一致的self-performance-centered内容样式与观众接触。对于业余创作者,主重点从网上的错误记忆转移到潜在的病毒营销的内容。内容由业余创作者不描述视频背后的人,经常关注Russia-Ukraine冲突的一个非常具体的方面,如政治行动者或军队。而不是专注于建立观众真实的关系,内容是为了游戏的算法。这可能是通过在线人为本故事,但创造者也许更加依赖熟练的使用媒体的混音,考虑趋势迷因表情,挑战,构架,病毒的声音。

Russia-Ukraine战争TikTok首先是情感的形象,特别是在实例内容倾向于信息的吸引力,quasi-journalistic风格。然而,镜头直接建筑和城市规划展示了炮击;换句话说,的东西,而不是人。缺乏镜头人类痛苦或尸体。因此,在许多情况下,战争造成人类痛苦远离观众。在实例显示,碰巧有弹性的平民和熟练的军事人员面对逆境,团结,不分散,生气或希望和恢复,而不是绝望。这样描写战争的可能也由于TikTok的审查制度。这样,战争在乌克兰被构造成一个军事化的行为很大程度上只有后果对物质现实。

然而,内容创建者可以作为中介在狂喜的战争报道的图片,他们采用的框架内通过情绪反应他们的个人资料和标记。通过展示适当的情感反应在TikTok-style反应的视频,他们促进情绪传染效应。通过定位的内容在一个更广泛的网络趋势的声音,他们通过情感在线调解遥远的痛苦的错误记忆在singular-motif context-diverse环境,促进我们的理论情感音频网络。

根据我们的分析,我们确定进一步的沟通和媒体研究的潜在方向。如上所述,当我们讨论了两类内容的创造者(专业化和业余爱好者),我们发现它有趣的职业记者和社交媒体影响力采用类似的人为本方法表达其内容,借鉴新闻实践和影响力的行业标准。潜在问题探索的演讲风格如何实际专业新闻演员调整特定于平台的情感风格。情感音频网络需求更多的研究越来越多的理论作出贡献(情感)网络公众重新合成的具体运作和recontextualization。最后,政治沟通TikTok是可以理解的。未来的研究应该调查主题分布和模式的政治言论平台。鉴于这一分析,很明显,TikTok将继续塑造年轻人如何体验社交媒体和火花持续媒体和交流学者的兴趣。

数据可用性声明

在这项研究中提出的数据集可以在网上找到存储库。库的名称/存储库和加入数量(s)可以在文章中找到补充材料。

道德声明

伦理批准没有所需的研究涉及人类参与者按照地方立法和制度的要求。参与者提供了书面知情同意参与这项研究。

作者的贡献

所有作者列出了一大笔,直接和知识贡献的工作,批准发布。

资金

我们承认支持开放获取出版计划的柏林自由大学。

确认

我们感谢我们的学生助理埃达Brandes为她收集材料的支持。我们还要感谢那些评论家的建设性的评论我们的手稿和马丁教授二粒小麦对促进这富有成果的交流,邀请PL使用媒体的部门研究媒体与通讯研究所2022年夏季在柏林自由大学的。

的利益冲突

作者声明,这项研究是在没有进行任何商业或财务关系可能被视为一个潜在的利益冲突。

出版商的注意

本文表达的所有索赔仅代表作者,不一定代表的附属组织,或出版商、编辑和审稿人。任何产品,可以评估在这篇文章中,或声称,可能是由其制造商,不保证或认可的出版商。

补充材料

本文的补充材料在网上可以找到:https://www.雷竞技rebatfrontiersin.org/articles/10.3389/fpos.2023.1085149/full补充材料

脚注

引用